Enhorabuena si predijiste que una obra de época polaca adaptada de una novela que ya fue llevada a la pantalla en 1937 y 1982 se convertiría en una de las armas emocionalmente más devastadoras del arsenal de Netflix, con El Curandero disparándose hasta los escalones más altos de la clasificación de las películas más vistas del servicio de streaming.

Según FlixPatrol, el desgarrador drama ha tardado en llegar al Top 10 en 67 países de todo el mundo y se ha hecho con el primer puesto en 11 de ellos, situándose justo por detrás de la insípida comedia romántica El amor está en el aire como el segundo largometraje más visto de la plataforma. Si las frívolas historias de amantes cruzados por una estrella no son lo tuyo, quizá lo tuyo sea ser reducido a un burbujeante naufragio de escombros sollozantes.

La historia sigue a un respetado cirujano y profesor que, tras ser abandonado por su esposa, acaba siendo brutalmente agredido durante un atraco a la salida de una taberna local y, como consecuencia de sus heridas, acaba perdiendo la memoria. Años más tarde, en la miseria e incapaz de recordar los acontecimientos de su pasado, acaba conociendo y reconectando con su hija, de la que se ha separado, lo que constituye el catalizador de una conmovedora historia de redención.

No es un candidato obvio para convertirse en uno de los mayores éxitos del mayor servicio de streaming que existe, pero demuestra que los relatos apasionantes impregnados de sentimientos universales son capaces de unir a una base de suscriptores repartida por todos los rincones del mapa, independientemente del idioma en que se hable el proyecto en cuestión.

Un nuevo grupo comercial, la Streaming Innovation Alliance, reúne a Netflix, Disney, Warner Bros. Discovery, Paramount y otras empresas para promover sus intereses ante políticos y administraciones públicas. Es la primera vez que proveedores de vídeo en streaming competidores se unen en un frente de presión unificado.

Los miembros de lanzamiento de la Streaming Innovation Alliance (sitio web en este enlace) son: AfroLandTV, America Nu Network, BET+, Discovery+, For Us By Us Network, Max, la Motion Picture Association, MotorTrend+, Netflix, Paramount+, Peacock, PlutoTV, Telemundo, TelevisaUnivision y Vix, Vault y Walt Disney Co. La SIA “abogará por políticas federales y estatales que se basen en un mercado fuerte, competitivo y favorable al consumidor de vídeo en flujo continuo”, según el grupo.

Entre las empresas notablemente ausentes de la lista inicial de la Alianza para la Innovación en Streaming figuran Apple, Amazon, Google/YouTube y Roku.

La Streaming Innovation Alliance ha elegido como asesores principales a dos conocidos líderes de DC: Fred Upton, republicano con 36 años de experiencia en la Cámara de Representantes, y Mignon Clyburn, demócrata que fue presidenta en funciones de la Comisión Federal de Comunicaciones.

Según el grupo, Charles Rivkin, Presidente y Director General de la Motion Picture Association, desempeñó un “papel destacado” en la organización de la SIA. “El streaming ofrece a los consumidores un gran valor, amplias posibilidades de programación y opciones sin precedentes”, afirmó Rivkin en un comunicado. “La MPA quiere trabajar con la SIA y sus miembros para garantizar que la política federal y estatal impulse esta increíble innovación, y no socave el valor y la diversidad que los consumidores disfrutan hoy en día.”

Clyburn comentó:

“Los servicios de streaming han abierto una nueva era de progreso para la diversidad de programas que está llevando historias y opciones relevantes a comunidades históricamente desatendidas a un ritmo récord, a la vez que abre puertas para trabajos de producción a personas de color que han estado cerradas durante décadas. Cualquier política que reduzca el streaming haría retroceder también el reloj de este progreso vital”.

“El auge de los nuevos e innovadores servicios de streaming de vídeo es una historia de éxito estadounidense que deberíamos celebrar y fomentar, no sofocar con normas y reglamentos obsoletos y mal adaptados diseñados para tecnologías, productos y modelos de negocio completamente diferentes.”

Como parte del lanzamiento, la SIA dio a conocer los resultados de una encuesta reciente según la cual el 70% de los votantes registrados ven los servicios de streaming “favorablemente” o “muy favorablemente”, con una aprobación aún mayor entre los votantes más jóvenes y en las comunidades de color. Además, por un margen de al menos 2 a 1, a los votantes “les preocupa que la nueva normativa pueda obligar a los servicios de streaming a recopilar más datos o disuadirles de ofrecer programación sensible”, mientras que dos tercios de los encuestados temen que la nueva normativa amenace “sobre todo a los servicios diversos e independientes”, según la SIA.

Seas o no creyente de los visitantes del más allá, el hecho de que Netflix haya tardado tanto en aplicar su característico enfoque de docuserie a las “nuevas y explosivas revelaciones” sobre la supuesta existencia de extraterrestres iba a despertar la curiosidad tanto de los escépticos como de los devotos, y Encuentros se ha convertido en uno de los programas más importantes del servicio de streaming.

Según FlixPatrol, esta “historia real” en cuatro partes se ha colado en el Top 10 en 49 países de todo el mundo para debutar en el número seis de las listas de episodios, enviando a los suscriptores a una madriguera de conejo que puede o no cambiar toda su visión del mundo sobre si nuestro planeta ha sido realmente visitado por hombrecillos verdes en naves espaciales.

Pasando de extrañas luces sobre el cielo en una pequeña ciudad de Texas a vida no humana interfiriendo en una central eléctrica japonesa, pasando por escolares zimbabuenses que se encuentran con un extraterrestre y ovnis sumergibles que provocan el caos en un pueblo costero de Gales, sería justo decir que en Encounters la variedad es la sal de la vida. La presencia de informantes militares, programas gubernamentales secretos y científicos auténticos aporta al menos una nueva perspectiva a un terreno trillado, aunque no estés obligado a creer ni una sola palabra.

Por supuesto, el interminable debate sobre si los extraterrestres existen realmente o no ha cautivado a la humanidad desde el comienzo de la historia, así que era natural que una brillante exclusiva de Netflix que indagara en las verdades, medias verdades y auténticas fantasías atrajera a un gran número de espectadores, permitiéndoles descubrir por sí mismos si la verdad está realmente ahí fuera.

A partir del 1 de noviembre, Disney Plus empezará a restringir el uso compartido de contraseñas. En Canadá.

La compañía ha anunciado el cambio en un correo electrónico enviado a los suscriptores canadienses. Disney no ha proporcionado muchos detalles sobre cómo planea aplicar esta política – su correo electrónico se limita a decir que “estamos implementando restricciones en su capacidad para compartir su cuenta o credenciales de inicio de sesión fuera de su hogar.” El anuncio parece más un fuerte gesto con el dedo que otra cosa. “No puedes compartir tu suscripción fuera de tu hogar”, reza el Centro de Ayuda actualizado de la empresa.

Una nueva sección sobre “uso compartido de la cuenta” en el acuerdo de suscriptor canadiense también señala que la empresa puede “analizar el uso de su cuenta” y que el incumplimiento del acuerdo puede dar lugar a la limitación o cancelación de la cuenta.

El anuncio se produce más de un mes después de la presentación de resultados del tercer trimestre de Disney, en la que el consejero delegado Bob Iger afirmó que la empresa estaba “explorando activamente” formas de abordar el problema de las cuentas compartidas. Iger dijo que un número “significativo” de personas comparten actualmente contraseñas en los servicios de Disney y añadió que Disney tiene la “capacidad técnica” para supervisar los inicios de sesión.

Disney Plus es sólo el último servicio de streaming que intenta abordar el problema de las contraseñas compartidas. Netflix lleva más de un año probando este tipo de restricciones en varios países y empezó a tomar medidas en EE. UU. en mayo de 2023. Las cuentas de Netflix están restringidas en función de la dirección IP del usuario; los suscriptores, dependiendo del plan que elijan, tienen la opción de añadir miembros adicionales a sus cuentas por una tarifa adicional. La empresa dijo en su llamada de resultados del segundo trimestre que su política ha impulsado el número de suscriptores al servicio.

Pero bueno, si sirve de consuelo: Los usuarios canadienses tienen ahora acceso al nivel más barato con publicidad. El próximo giro en la guerra del streaming va a salir caro.

Creada por Craig Rosenberg y Jason Bateman, Based on a True Story es la nueva serie comedia-thriller de Universal + que deja en evidencia porqué el true crime (crímenes reales) es uno de los géneros más populares de la actualidad y la nueva obsesión de la audiencia. Esta producción, que llegará muy pronto a Latinoamérica, está protagonizada por Kaley Cuoco (The Big Bang Theory, The Flight Attendant) y Chris Messina (The Sinner, Sharp Objects).

Based on a True Story presenta a una pareja que descubre a un asesino serial y se le ocurre una brillante idea, hacer un podcast sobre este asesino serial. Un agente de bienes raíces, una ex estrella del tenis y un plomero, son tres extraños que están a punto de conocerse, cambiar sus vidas y aprovechar una oportunidad única para capitalizar su obsesión por los crímenes reales.

¿Qué pasaría si en lugar de ser un simple espectador tuvieras la oportunidad de participar activamente en la narración de estos relatos? Esto es lo que les sucederá a Ava (Kaley Cuoco) y Nathan (Chris Messina), un matrimonio en crisis que se propone hacer un podcast con un asesino como protagonista.

El futuro de Ava y Nathan se reduce a tres opciones: muerte, prisión o fama ¿A dónde los llevará esta obsesión por el true crime?

Based On a True Story cuenta con un elenco conformado por Kaley Cuoco (The Big Bang Theory, The Flight Attendant), Chris Messina (The Sinner, Sharp Objects), Natalia Dyer (Stranger Things), Tom Bateman (Da Vinci’s Demons), Liana Liberato (Trust), Priscilla Quintana (Pandora), Alex Alomar Akpobome (For All Mankind), Aisha Alfa (Criminal Minds), Annabelle Dexter-Jones (Succession) y Li Jun Li (The Exorcist).

Based on a True Story llega muy pronto a Latinoamérica en exclusiva por Universal +

Desde fuera, la idea de que Netflix reinicie el peor intento de franquicia compartida que ha existido nunca nos llevaría a quebrarnos la cabeza, pero si un colaborador habitual de Guillermo del Toro insinúa que el cineasta tiene planes para todo un mundo de monstruos más allá de su versión en desarrollo de Frankenstein, estamos totalmente de acuerdo.

El tres veces ganador del Oscar no sólo empuñará el megáfono detrás de la cámara, sino que ha reclutado a un trío de estrellas de Internet para encabezar el reparto: Oscar Isaac, Andrew Garfield y Mia Goth, los tres además fenomenales intérpretes. Si a esto le añadimos una de las historias más icónicas jamás contadas, idealmente adaptada a la sensibilidad de su director, es difícil no entusiasmarse.

Ahora que las huelgas empiezan a remitir, es de esperar que muchas grandes producciones empiecen a cobrar fuerza en un futuro próximo. Entre ellas se encuentra Frankenstein, del servicio de streaming -también con el título provisional de Padre Pródigo-, y What’s on Netflix señala que, según los últimos listados, la producción comenzará en febrero de 2024 y se prolongará hasta julio.

Por supuesto, del Toro ha cultivado el hábito de tomar innumerables proyectos y nunca llegar a realizarlos, pero el hecho de que una propiedad intelectual tan cercana a su corazón esté respaldada por una compañía para la que ha obtenido resultados en dos ocasiones, con Pinocho y El gabinete de curiosidades, debería garantizar al menos que Frankenstein sea una de las pocas que no se quede en el tintero.

¿Del Toro, Isaac, Garfield, Goth y Frankenstein? Sí, estamos de acuerdo.

Sin duda uno de los mejores logros de Netflix, la incendiaria Así nos ven (When They See Us) de Ava DuVernay se merecía cada gramo de la aclamación de la crítica y el reconocimiento de la temporada de premios que recibió tras su estreno en mayo de 2019.

Abordando la historia de los “Cinco de Central Park”, un grupo de varones menores de color que fueron condenados por varios cargos, entre ellos violación y agresión, tras el ataque sexual a una corredora en 1989, fueron finalmente exonerados en 2002 antes de presentar una demanda contra la ciudad de Nueva York por condena injusta.

Con un 97% de aprobación en Rotten Tomatoes y ganadora de un Primetime Emmy, el legado de la serie aún no se ha disipado después de que Linda Fairstein -la fiscal original del caso- emprendiera acciones legales contra Netflix y DuVernay por difamación. Estas últimas partes intentaron que se desestimara, pero un nuevo informe de The New York Times indica que las cosas podrían acabar yendo a juicio.

Aunque se reconoció que había un elemento ficticio que atribuía ciertos diálogos a personajes compuestos, el juez dictaminó que, no obstante, Así nos ven “aplicaba ingeniería inversa a puntos de la trama para atribuir a Fairstein acciones, responsabilidades y puntos de vista que no eran suyos”.

Además, se señala que “Fairstein no se queja de haber sido difamada mediante el uso de un personaje ficticio compuesto. Sus reclamaciones se dirigen a palabras y hechos atribuidos a ella por su nombre”. Un comunicado facilitado al medio por Netflix ofrece que “estamos orgullosos de Así nos ven y apoyamos plenamente al increíble equipo que hay detrás de la serie, incluidos Ava DuVernay, Attica Locke y nuestros colegas de Netflix”, y que “estamos deseando presentar nuestra defensa ante el jurado”, por lo que está claro que esto está lejos de acabar.

El crimen real sigue siendo uno de los mayores atractivos de Netflix y, por desagradable que parezca, la mera mención de un asesinato está destinada a alcanzar grandes cifras de audiencia en la plataforma. ¿Quién mató a Jill Dando? ha tardado sólo 24 horas en convertirse en un éxito mundial en el servicio de streaming.

Según FlixPatrol, revivir el espeluznante asesinato de la personalidad de la televisión británica ha animado a los suscriptores a sumergirse en la última docuserie de la compañía, que ha debutado como la cuarta serie o miniserie más vista de las listas mundiales. Sólo llegó al número uno en dos países -el Reino Unido e Irlanda, por razones obvias-, pero en general se coló en el Top 10 en 64 naciones de todo el mundo.

La presentadora y locutora fue asesinada a tiros en la puerta de su casa a la edad de 37 años en 1999, lo que dio lugar a la mayor investigación por asesinato de la historia de la policía local. Barry George, conocido acosador y agresor sexual, se convirtió rápidamente en el principal sospechoso, así que fue acusado y condenado por su asesinato.

Sin embargo, tras casi una década entre rejas, fue absuelto del asesinato de Dando tras múltiples apelaciones, e incluso se aseguró un sustancioso pago de la prensa sensacionalista local después de que ésta sugiriera públicamente que era culpable desde el principio. El caso sigue sin resolverse a día de hoy, y aunque eso le quita un aire de misterio a la nueva incursión de Netflix en la criminalidad, ¿Quién mató a Jill Dando? es bastante fascinante por sí sola como mirada retrospectiva a uno de los asesinatos más infames de la historia británica moderna.

Parece que el plan general de Netflix para hacer incursiones importantes en el ámbito de la animación es seguir extrayendo inspiración de la conocida propiedad intelectual, algo que quedó perfectamente claro en la lista de nuevas películas originales revelada en el evento DROP 01.

Además de producciones como Skull Island, de MonsterVerse, la aclamada adaptación de un videojuego Arcane y Sonic Prime, por nombrar sólo tres, el servicio de streaming está duplicando, triplicando e incluso cuadruplicando el reconocimiento de nombres. Tomb Raider: La leyenda de Lara Croft competirá con el nuevo universo compartido live-action de Prime Video, y eso es sólo la punta del iceberg.

Castlevania: Nocturne, Devil May Cry, el spin-off de Far Cry, Captain Laserhawk: A Blood Dragon Remix, el reboot de un éxito de taquilla Scott Pilgrim Takes Off y Masters del Universo de Kevin Smith: Revolution de Kevin Smith, aunque Netflix abandonó la reimaginación de gran presupuesto de esta última tras haber invertido decenas de millones de dólares en su desarrollo.

La gran ausente con diferencia -si es que recuerdas que se anunció- es Terminator, inspirada en el anime y creada por el coguionista de The Batman Mattson Tomlin. Presentada al mundo en febrero de 2021, la perspectiva de llevar la decadente franquicia a las 2D era muy atractiva, sobre todo con un cineasta tan imaginativo como Tomlin de por medio.

Sin embargo, esa ha sido la primera y última vez que hemos oído hablar de ella, lo cual es muy apropiado teniendo en cuenta que Salvation, Genisys y Dark Fate no consiguieron despertar al clásico de la ciencia ficción de su largo letargo. ¿Se hará realidad algún día? Así que tendremos que esperar para verlo, pero el silencio de radio es preocupante.

A lo largo de sus cuatro temporadas, en las que fue creciendo en popularidad hasta convertirse en uno de los mayores éxitos episódicos de Netflix, Sex Education hizo honor a su título en muchos aspectos.

Había mucho sexo, no poca educación e incluso un tema recurrente que educaba al público sobre el sexo en todas sus formas, maneras, métodos y formas. Sin embargo, a pesar de que sólo terminó la semana pasada, ya se ha empezado a hablar de una temida continuación.

Por supuesto, no es la primera vez que la serie es objeto de rumores de spin-off antes de su gran final, pero esta vez es la directora Alyssa McClelland la que opina sobre una posible ramificación o reunión que vuelva a reunir a la banda, aunque no se haya decantado por un candidato en solitario mientras hablaba con The Hollywood Reporter.

“Eso sería increíble. No he oído nada. Pero ya sabes, hay mucho terreno rico para todos ellos. Como ya he dicho: La reunión de los 20 años, ¿quién sabe? Eso en sí mismo podría ser un episodio o algo así. Tal vez una película. Oh, Dios. Quiero decir, todos ellos. Estoy un poco obsesionado acerca de donde todos ellos terminan: Aimee, Adam, Eric, Otis. Quiero saber lo que todos ellos terminan haciendo. No sé si podría elegir a uno. Sentiría demasiada curiosidad por todos ellos”.

Lo creas o no, terminar una serie y luego tener que actuar como un final definitivo es totalmente posible a pesar de lo que la industria repetidamente quiere que pensemos, pero en el otro lado de la moneda, es difícil imaginar que Netflix no intente al menos convencer a uno de los creativos clave de Sex Education de que hay más historias que contar fuera del equipo principal.

Con un índice de aprobación del 91% en Rotten Tomatoes, sería justo decir que WandaVision es una de las mejores propuestas que han surgido del Universo Cinematográfico Marvel durante toda su existencia.

Aunque los planes para una segunda temporada nunca han estado realmente sobre la mesa, Kevin Feige, sin embargo, decidió golpear mientras el hierro estaba caliente anunciando no uno, sino dos spin-offs. Agatha: House of Harkness/Coven of Chaos/Darkhold Diaries/suprimir donde proceda ha sufrido varios contratiempos propios tras ser retrasada varias veces como consecuencia de las huelgas y provocar el caos con sus rampantes retitulaciones, pero Vision Quest podría haber sufrido además un mazazo.

Aunque Marvel aún no lo ha confirmado ni corroborado, las redes sociales se están llenando de informes que afirman que la showrunner, productora ejecutiva, guionista jefe e incondicional de WandaVision, Jac Schaeffer, ya no tiene Vision Quest como próximo proyecto en su perfil de la WGA. Además, varios miembros del equipo de guionistas habrían seguido su ejemplo, lo que dejaría un enorme abismo creativo en el corazón del proyecto en solitario de Paul Bettany.

Jac Schaeffer y otros guionistas han eliminado “Vision Quest” de sus perfiles en la WGA.

Agatha: Coven of Chaos’ ha sido actualizado a ‘Agatha: Darkhold Diaries’ en los mismos perfiles. 🔮

Jac Schaeffer and other writers have removed ‘Vision Quest’ from their WGA profiles.

‘Agatha: Coven of Chaos’ title has been updated to ‘Agatha: Darkhold Diaries’ on the same profiles. 🔮 pic.twitter.com/6gUwLA0I8n

— Scarlet Witch Updates (@ScarletWitchUpd) September 27, 2023

Por supuesto, podría ser parte de la amplia campaña de Marvel para ralentizar el volumen de contenido que produce en un esfuerzo por centrarse en la calidad constante, lo que no estaría nada mal dada la polarizante recepción que ha tenido la Saga del Multiverso hasta ahora. Por otra parte, no sería de extrañar que otra serie de Disney Plus tropezara con varios obstáculos notables, pero no tiene sentido preocuparse demasiado hasta que la propia compañía -o Schaeffer- aclare oficialmente la situación.

A primera vista, un thriller apocalíptico dirigido por el cerebro detrás de la aclamada Mr. Robot que cuenta con Julia Roberts, Mahershala Ali, Kevin Bacon y Ethan Hawke entre su elenco suena como si tuviera el potencial para ganar a cualquiera, pero Barack Obama todavía decidió pesar con sus dos centavos cuando ofreció a Sam Esmail sus pensamientos sobre los primeros borradores del guión de Leave the World Behind.

La adaptación literaria de Netflix está producida en parte por Higher Ground, la empresa fundada por los Obama que tiene un acuerdo de desarrollo con el servicio de streaming, y también se ha declarado públicamente fan de la novela de Rumaan Alam en la que se basa la película.

Es comprensible, sin embargo, que Esmail admitiera a Vanity Fair que tener a un antiguo titular de la Casa Blanca aportando posibles notas y revisiones sobre un guión que has escrito es una experiencia desalentadora que es muy poco probable que tengas que ver dos veces.

“En los borradores originales del guión, sin duda llevé las cosas mucho más lejos de lo que estaban en la película, y el Presidente Obama, teniendo la experiencia que tiene, pudo ayudarme a entender cómo se desarrollarían las cosas en la realidad. Estoy escribiendo lo que creo que es ficción, en su mayor parte, estoy tratando de mantenerlo lo más fiel posible a la vida, pero estoy exagerando y dramatizando.

Y oír a un ex presidente decir que te equivocas por unos pocos detalles… ¡Yo creía que me equivocaba por mucho! El hecho de que dijera eso me acojonó. Tenía muchos apuntes sobre los personajes y la empatía que tendríamos con ellos. Tengo que decir que es un gran aficionado al cine, y no sólo estaba dando notas sobre cosas que eran de su entorno. Estaba dando notas como fan del libro, y quería así una película realmente buena”.

Leave the World Behind sigue a una familia de vacaciones en Long Island, que ve interrumpida su escapada por un par de desconocidos con la noticia de un misterioso apagón. Con una crisis en el horizonte, todos se ven obligados a unirse para intentar superar el desastre. El estreno está previsto para el 8 de diciembre, así que aún queda un tiempo hasta que sepamos si las sugerencias de Obama han merecido la pena.

Además de crear sus propias franquicias, Netflix nunca ha estado en contra de la idea de adquirir una propiedad ajena y desarrollarla, aunque Creyente 2 haya tardado media década en llegar a las pantallas.

La original -que a su vez era un remake del thriller criminal chino Drug War- fue un éxito de taquilla considerable cuando llegó a los cines coreanos en mayo de 2018. Además de anotar casi 40 millones de dólares en ventas de entradas, se convirtió en el título de venta más rápida del año después de acumular tres millones de entradas en menos de dos semanas, convirtiéndose en el primero del calendario en superar los cinco millones en total.

Con esto en mente, es comprensible que se haya dado luz verde a un segundo capítulo, aunque resulte un tanto extraño que se distribuya como exclusiva de Netflix en lugar de intentar replicar el éxito de taquilla de su predecesora. En cualquier caso, ya está aquí el primer tráiler, que confirma su estreno para el 17 de noviembre.

Creyente 2, que tomará el testigo de la original, seguirá una investigación relacionada con un famoso cártel de narcotraficantes, que coincide con un caso de desaparición de personas. Por el camino, el metraje promete sangre, balas y octanaje a raudales.

El contenido coreano ha sido una fuente abundante de espectadores para Netflix desde hace años, así que lo más sensato sería apostar por una historia criminal trepidante y frenética que cause un gran revuelo cuando llegue, en cuestión de semanas, cinco años después de la primera película.