No es la afirmación más descabellada del mundo sugerir que si se preguntara a 100 personas si la franquicia Hellboy debería haber continuado sin Guillermo del Toro y Ron Perlman al frente, la mayoría de ellas respondería con un rotundo “no”.

En lugar de eso, el reboot que nadie pedía asoció a Neil Marshall con David Harbour, y acabó siendo vapuleado a dos metros bajo tierra tanto por la crítica como por el público casual y los fans del material original, todo ello mientras moría de forma miserable en la taquilla que vio al protagonista hacer la promesa de mantener su ego bajo control de ahí en adelante.

Como no podía ser de otra manera, el reboot que nadie pidió para el reboot que nadie pidió tomó forma, con Jack Kesy heredando el papel de Big Red en el próximo remake de Ghost Rider: Spirit of Vengeance, que será distribuida por una compañía de la que probablemente nunca hayas oído hablar.

A estas alturas, sería mucho más sorprendente que Hellboy: The Crooked Man fuera otra cosa que un fracaso totalmente innecesario, pero el productor Les Weldon reveló a Collider que el proceso de casting fue mucho más filosófico de lo que podría pensarse.

“Emprendimos una larga búsqueda para encontrar al Hellboy adecuado, y sabíamos que esta Hellboy iba a ser una película muy taciturna, muy oscura y espeluznante. No hay brillo, nada de eso. Mira, yo ya había trabajado con Jack, al igual que otros miembros de nuestra compañía, y llegamos a la conclusión de que su personalidad iba a funcionar muy bien en la película”.

El estreno de The Crooked Man está previsto para el año que viene, y por mucho que nos gustaría equivocarnos y ver cómo se enfrenta a la duología de del Toro y Perlman como adaptaciones de cómics de primer nivel, es mejor no contener la respiración.

Mucho más que una franquicia, Robert Rodriguez confirmó hace más de una década que Miniespías forma parte de un multiverso que conecta tangencialmente no sólo con Las aventuras de Sharkboy y Lavagirl y su sucesora espiritual Podemos ser héroes, sino también con la duología Machete de Danny Trejo.

Aunque esto podría llevar a comparaciones directas entre la interminable saga y el Universo Cinematográfico Marvel, Rodríguez ha optado en una entrevista con Yahoo por comparar su resurgente IP con James Bond, que lleva más de 60 años reinventándose constantemente.

“Ahora mismo sé que muchas familias, muchos padres que eran niños cuando [las películas] se estrenaron originalmente, ahora tienen sus propios hijos. Así que para ellos es un verdadero legado ver esto con sus hijos, y yo tenía muchas ganas de hacerlo. Y está basada en mi familia, mis cinco hijos, mis diez hermanos y hermanas. Así que, en ese sentido, es perenne. Da poder a los niños. Al igual que la serie de James Bond, se puede seguir repitiendo porque, en última instancia, es una historia sobre la familia. La misión siempre fortalece a la familia, pero el elemento de espionaje la hace muy emocionante”.

Armageddon de Netflix es un suave reinicio de una propiedad que ya fue suavemente reiniciada con Todo el tiempo del mundo hace una docena de años, y todavía hay planes tentativos para una continuación directa de Podemos ser héroes. Técnicamente, el multiverso del cineasta ya cuenta con nueve entregas, pero no se puede apostar en contra de que haya aún más por venir, independientemente de si tarda años o incluso décadas, como aludió Rodríguez.

Después de haber sido secuelizada, cruzada y reiniciada dos veces sin conseguir afianzarse, el jurado no sabía si Depredador sería capaz de recuperar su lugar entre las mejores franquicias de ciencia ficción. Al menos, hasta que llegó Dan Trachtenberg y reescribió las reglas con Prey.

No sólo ha sido la película mejor valorada de toda la serie, lo que no es poco si se tiene en cuenta que el original de Arnold Schwarzenegger es un clásico de la ciencia ficción, la acción y el terror a la vez, sino que incluso ha obtenido el reconocimiento de la temporada de premios tras llegar a la impresionante cifra de seis nominaciones en los Primetime Emmys.

Naturalmente, todo el mundo quiere una secuela cuanto antes, pero Trachtenberg admitió a ComicBook que no tiene ningún interés en hacer una porque sí.

“Por fin habéis hecho la pregunta correcta. Para todos los que me han estado preguntando sobre las secuelas, es como, esa es la cosa, es que a menudo alguien hace una cosa genial y la secuela es sólo …. y luego la siguiente parte, y luego es como, oh, bueno, entonces eso es sólo la continuación de lo genial. Eso no es lo que era. Así que sí, al pensar en lo que podrían ser las secuelas, la conversación principal era y siempre será, qué podemos hacer que también sea especial, que aún no ha sucedido. No sólo para la franquicia Depredador, sino para este tipo de género en particular. ¿Podemos seguir haciendo algo genial?”.

Eso es justo cuando Depredador ya ha pasado por tantas capas de pintura creativa que el cubo se quedó vacío, aunque el cineasta se explayó en sus comentarios compartiendo su enfoque para elaborar ritmos que no se encontrarán en ningún otro sitio.

“Una cosa que digo bastante en la fase de desarrollo es que nos aseguremos de que todo es sólo esta película, sólo en esta película podemos conseguir este tipo de escena o este tipo de secuencia. No quiero tener aquí una escena que sea como, oh, eso podría haber estado en las otras películas de Depredador, o que podría haber estado en esta película de Marvel o en esta de Star Wars. Sólo en esta película puedes tener este tipo de cosas”.

Si Disney tuviera algo de sentido común, lanzaría dinero a la puerta de Trachtenberg para conseguir esa continuación lo antes posible, y basándonos en la respuesta, sin duda no sería un movimiento imprudente estrenarla en los cines esta vez.

Como parte de su deseo de construir y expandir tantas franquicias y universos propios como sea posible, Netflix ha desarrollado el hábito de adquirir los derechos de algunas propiedades notables y luego, o bien no hacer absolutamente nada con ellas, o bien estropearlas varias veces.

Ha pasado media década desde que tomó Las crónicas de Narnia y todavía estamos esperando un desarrollo que vaya más allá de la tentadora perspectiva de que Greta Gerwig dirija Barbie, mientras que todo el fiasco de Millarworld ha sido un poco un desastre desde que el servicio de streaming gastó más de 30 millones de dólares en la compañía de cómics.

Flotando en algún lugar del éter está Conan el Bárbaro, con el anuncio hecho en septiembre de 2020 de que Netflix tenía los derechos exclusivos para películas live-action y de animación y programas de televisión basados en el icónico personaje de Robert E. Howard al que dio vida inolvidable Arnold Schwarzenegger en su papel revelación. Sin embargo, desde entonces, no hemos sabido absolutamente nada.

Dicho esto, no ha sido por falta de intentos, después de que el showrunner de Daredevil Steven DeKnight revelara que estaba planeando desarrollar una serie de televisión de Conan para la plataforma antes de la disolución de su acuerdo de trabajo, y habría sido perfecto para ello dada su condición de creador de la saga de culto de espada y escándalo Spartacus.

Estaba en negociaciones para encabezar una serie de Conan cuando Netflix y yo nos separamos. ¡Lo que podría haber sido!

I was in negotiations to spearhead a Conan series when Netflix and I parted ways. Oh what might have been! https://t.co/5b6NipfYnR

— Steven DeKnight (@stevendeknight) September 22, 2023

Sigue siendo un cuchillo en mi corazón. Las historias de Conan de Robert E. Howard fueron una GRAN influencia cuando estaba creando Spartacus.

It’s still a knife in my heart! Robert E. Howard’s Conan stories were a HUGE influence when I was crafting Spartacus. https://t.co/eoqyyR2KfT

— Steven DeKnight (@stevendeknight) September 22, 2023

Nadie más puede hacer nada con Conan el Bárbaro a menos que Netflix lo apruebe primero, así que tendremos que cruzar los dedos, hacer girar los pulgares y esperar a ver si alguna vez tenemos la oportunidad de ver un reboot aplastando a sus enemigos, viéndolos caer ante él y escuchando los lamentos de sus mujeres.

La IA es una forma complicada de aprendizaje automático. ¿Qué significa eso? Quién sabe -no somos expertos-, pero implica entrenar a una máquina haciéndole leer cientos y miles de libros, tanto de ficción como de no ficción, lo que se vuelve un poco problemático si se tiene en cuenta que ninguno de los autores cuyas obras se utilizaron para entrenar software como Chat GPT fue informado o compensado por el uso de sus obras de esa manera.

La cosa empeora si se considera la posibilidad de que estas obras protegidas por derechos de autor se obtuvieran de bibliotecas clandestinas y se descargaran en masa. Por supuesto, esto no ha sentado demasiado bien a los autores en general, que ven la amenaza que supone la IA para sus medios de vida. Novelas escritas por robots están empezando a aparecer en sitios web como Amazon y otras tiendas, y estos productos dicen ser obra de autores conocidos. La gente ya odia a la IA por tardar en ocupar puestos de trabajo en el campo creativo, pero de alguna manera siempre se las arregla para empeorar.

¿Se está robando a los autores?

Es aún peor para los autores cuyas obras fueron supuestamente robadas y utilizadas para entrenar a la IA. No sólo se han utilizado las obras de George R.R. Martin para entrenar el software, sino que los fans ya han utilizado ese software para escribir su sexto y séptimo libro de Game of Thrones. Como es comprensible, el muy querido autor no se lo toma a broma, ya que él y otros 16 escritores están preparando una demanda colectiva contra OpenAI.

La demanda está dirigida por el Gremio de Autores e incluye otros nombres conocidos como el escritor de novelas policíacas John Grisham y la autora de “El guardián de mi hermana” Jodi Picoult. La demanda se presentó el martes 19 de septiembre y pretende impedir que OpenAI utilice las obras de los autores mencionados para entrenar el software. En la demanda también se reclaman daños y perjuicios, aunque no se indica la cuantía concreta.

“Sin las obras protegidas por derechos de autor de los demandantes sobre las que “entrenar” sus LLM, los demandados no tendrían ningún producto comercial […] La copia intencionada de los demandados convierte así las obras de los demandantes en motores de su propia destrucción”.

La principal preocupación es la infracción de los derechos de autor, puedes leer la demanda por ti mismo aquí, pero argumenta que OpenAI podría haber utilizado obras de dominio público o pagado una tarifa justa a los autores por el uso de su trabajo. Sin embargo, no hicieron nada de eso. Además, para echarle más sal a la herida, el software permite generar obras de autores por un módico precio, o incluso sin pagar nada. Lo más probable es que un libro generado por IA del robot George R.R. Martin no se parezca en nada a la obra real del autor, pero sí lo suficiente como para dañar sus ventas potenciales y su reputación.

Esta ni siquiera es la primera demanda presentada contra OpenAI, ya que la empresa, junto con Meta, está luchando actualmente contra una demanda similar de julio de este año en la que la autora Sarah Silverman afirma que la empresa utilizó ilegalmente sus obras para entrenar el software.

OpenAI no ha hecho comentarios sobre la legalidad de la adquisición de sus conjuntos de datos. Estos conjuntos de datos contienen una cantidad asombrosa de libros y, en otra demanda contra la empresa, se afirma, una vez más, que infringen los derechos de autor.

¿Tendrá éxito la demanda?

Es complicado, ya que se trata de una situación totalmente nueva. Sin embargo, una cosa que parece cierta es que se han infringido los derechos de autor y que sus beneficios futuros se han visto potencialmente perjudicados por este nuevo software. Hay una solución de compromiso: si OpenAI se ciñe a las obras de dominio público o, mejor aún, paga una cuota a los autores, todos saldremos ganando. Queda por ver si lo harán.

La nueva serie y spin-off de John Wick, The Continental, se estrenará a finales de este mes en Peacock y Amazon Prime para los espectadores internacionales. La primera expansión de la franquicia John Wick más allá de su personaje titular, la serie se establece en el Hotel Continental, un lugar de reunión para los miembros del mundo criminal para reunirse en motivos no violentos. Aunque parece un hotel normal y corriente, es el lugar donde sicarios, asesinos y otros miembros de esta sociedad secreta dejan las armas y se reúnen, o al menos eso se supone.

El nuevo programa es una serie precuela que sigue a un joven Winston Scott (interpretado por Ian McShane en las películas de John Wick, ahora encarnado por Colin Woodell) en sus primeros años en la organización. La serie abarca muchos acontecimientos del mundo real, como el auge de la mafia en Nueva York, ofreciendo una especie de elemento de ficción histórica al universo cinematográfico.

¿Cuándo tiene lugar “The Continental”?

Según la descripción oficial en IMDb, The Continental está set en “el paisaje infernal de la Nueva York de los años 70”, y Winston “traza un curso mortal a través del misterioso submundo del hotel en un angustioso intento de apoderarse del hotel donde finalmente tomará su trono.”

En resumen, la nueva serie narra los orígenes del moderno Hotel Continental, tal y como se presenta a los espectadores en las películas de John Wick en 2014. Es probable que la serie muestre la dinámica del hotel antes y después de que Winston tome las riendas. Además de Winston, The Continental presenta una versión más joven de Charon, el conserje del hotel, interpretado en las películas de John Wick por el fallecido Lance Reddick.

Antes de que digas: “Espera, ¿tiene Charon edad suficiente para trabajar en el Continental durante cuarenta o cincuenta años?”, recuerda que la cronología de las películas de John Wick es extremadamente corta. Mientras que la primera película se estrenó en 2014, hace casi diez años, dos productores de la franquicia, Erica Lee y Basil Iwanyk, han declarado que las tres primeras películas tienen lugar a lo largo de “dos o tres semanas” y que John Wick 4 tiene lugar unos “ocho meses después”, lo que significa que probablemente sea alrededor de 2014 en el mundo de John Wick, o 2015 como mucho.

Esto significa que la nueva serie es sólo alrededor de 30-40 años antes de su tiempo canónico, en lugar de más cerca de cincuenta. Aunque el propio John Wick no forma parte de la serie, es probable que fuera un adolescente o un veinteañero durante este periodo, lo que significa que una versión más joven del personaje podría aparecer en algún momento como un joven asesino abriéndose camino entre los rangos. Sin embargo, sería muy probable que el personaje fuera interpretado por Keanu Reeves, a menos que hicieran algún tipo de CGI al estilo del Libro de Boba Fett que desenvejeciera al actor.

Cuando se trata de Stephen King, puede que sea uno de los autores más adaptados de la historia. Incluso obras suyas que ya han sido adaptadas se vuelven a hacer con estilos diferentes y por directores distintos. No es de extrañar que haya aún más en camino.

Desde su vampírica Salem’s Lot hasta adaptaciones de sus obras más oscuras, como From Buick 8, todo vale. Algunas de ellas se estrenarán muy pronto, mientras que otras tienen fechas más ambiguas. No obstante, ¡nosotros les seguiremos la pista!

Pet Sematary: Bloodlines

Como precuela de Pet Sematary, Lindsey Anderson Beer ha dirigido Pet Sematary: Bloodlines para Paramount Plus con fecha de estreno 6 de octubre de 2023. Técnicamente, esta película no es una adaptación directa de una obra de Stephen King, pero sí tarda mucho en inspirarse en los acontecimientos del libro de King, Pet Sematary. Se basa en la historia que Jud Crandall utiliza para advertir a Louis Creed sobre el uso del cementerio.

Salem’s Lot

Aunque se desconoce la fecha de estreno, y hay dudas sobre si se estrenará o no, sabemos que Gary Dauberman (It, La monja) tardó en dirigir una nueva versión de Salem’s Lot de King. No se sabe mucho más sobre el proyecto, pero algunos fans de Salem’s Lot esperan más información cuanto antes.

Welcome to Derry

Welcome to Derry es una serie precuela de It de Stephen King. La serie tarda en llegar a la década de 1960, antes de los acontecimientos de la serie original. Actualmente, la producción de Welcome to Derry está retrasada debido a la huelga de la SAG-AFTRA, pero todavía tiene una fecha de estreno provisional en 2024 en Max (HBO Max).

The Girl Who Loved Tom Gordon

The Girl Who Loved Tom Gordon, de Stephen King, está lista para ser adaptada al cine por Lynne Ramsay (You Were Never Really There) y Christy Hall (I Am Not Okay With This). La película será producida por Village Roadshow Pictures, que sabe lo que es el Joker y las resurrecciones de Matrix. De momento no se sabe la fecha de estreno.

The Long Walk

La adaptación de The Long Walk de Stephen King (escrita bajo el seudónimo de Richard Bachman) tiene un próximo estreno cinematográfico. El director del proyecto ya ha cambiado de André Øvredal, quedando por ahora en manos de un director desconocido. Aunque sabemos que el guión es obra de James Vanderbilt (Zodiac, Ready or Not) y Guy Busick (Castle Rock, Ready or Not), no se sabe mucho más.

From Buick 8

From Buick 8 es una de las historias menos conocidas de Stephen King, que no atrae la misma atención que sus otros libros. Sin embargo, la recién creada Renegade Entertainment quiere convertir la obra en una película. Jim Mickle (Sweet Tooth, Cold in July) será el director de la película, pero eso es todo lo que se sabe sobre el misterioso proyecto.

The Life of Chuck

Hay pocos directores que tengan tanto dominio del terror moderno como Mike Flanagan (Midnight Mass, Hush), así que tiene sentido verlo en esta lista. Flanagan está set para dirigir una adaptación del relato corto de King “Life of Chuck” (en el libro If it Bleeds) con Tom Hiddleston y Mark Hamill. De momento se desconoce la fecha de estreno.

Como demostró recientemente Justin Simien por enésima vez cuando descubrió a través de las redes sociales que ya no dirigía la serie de Lando, la era Disney de Star Wars sigue amasando una reputación de quemar a innumerables cineastas con un abandono temerario.

Era sólo la última incorporación a una pila de cadáveres apilados con nombres como Phil Lord y Christopher Miller, Colin Trevorrow, Josh Trank, J.D. Dillard, David Benioff y D.B. Weiss, Patty Jenkins y Stephen Daldry, por nombrar sólo unos pocos, y resulta que Kathleen Kennedy ha tenido el gatillo tan fácil al dirigir que nadie sabía siquiera que Guillermo del Toro estaba entre las bajas.

Según reveló el guionista David S. Goyer en el podcast Happy Sad Confused, se le encargó la tarea de descifrar el guión de una aventura ambientada en una galaxia muy, muy lejana que iba a dirigir el tres veces ganador del Oscar y amante de todo lo fantástico.

No sólo eso, sino que del Toro confirmó casi de inmediato la noticia en sus propias plataformas sociales, e incluso llegó a ofrecer una críptica pista para que los fans se adentraran en la madriguera del conejo tratando de averiguar en qué consistiría.

Cierto. No puedo decir mucho. Tal vez dos letras “J” y “BB” ¿son tres letras?

True. Can't say much. Maybe two letters "J" and "BB" is that three letters? https://t.co/qpGaSD3y7F

— Guillermo del Toro (@RealGDT) September 21, 2023

Hace unos años se rumoreó que estaba coqueteando con la idea de abordar la Guerra de las Galaxias, pero ésta es la primera confirmación concreta que hemos tenido. No sabemos absolutamente nada al respecto, pero se trata de Guillermo del Toro, así que es justo lamentarlo como uno de los muchos que se escaparon.

Usted conoce a BLACKPINK; de hecho, parece que todo el mundo y sus madres conocen a BLACKPINK. Pero si vives bajo una roca o simplemente te niegas a ampliar tus horizontes musicales más allá de Black Sabbath y Megadeth, se trata de un cuarteto musical de Corea del Sur, conocido por su corta pero poderosa discografía y, por supuesto, por tener a Lisa Manoban en su formación.

El grupo acaba de terminar su gira mundial, que se ha convertido en la más taquillera de todos los tiempos. Lamentablemente, los fans no han podido disfrutar de este récord mundial durante mucho tiempo, ya que el grupo podría pasar de hacer historia a simplemente… historia. Aún no hay nada confirmado, pero permítanme explicarles todo lo que ha estado ocurriendo en el mundo del K-Pop y entre nuestro tipo de chicas favoritas.

¿Qué está pasando con BLACKPINK?

A pesar de estar posiblemente en la cima de sus carreras, especialmente como el grupo internacional más grande del momento -sólo rivalizado por BTS, que todavía están en un descanso temporal-, los rumores sobre la disolución del grupo han sido más alborotadores que nunca. Todo empezó cuando Lisa, la principal bailarina y rapera, supuestamente decidió no renovar su contrato con la empresa matriz de BLACKPINK, YG Entertainment.

Aunque la compañía tardó poco en tomar medidas y acalló todos los rumores, surgieron aún más especulaciones, ya que ahora se rumoreaba que Lisa estaba considerando ofertas de sellos norteamericanos que querían ficharla como solista. Aunque nada de esto se confirmó, el resto de los miembros también están ahora bajo la lupa del escrutinio público después de que surgieran rumores similares.

Esta vez, la noticia afectaba a Jennie y Jisoo, quienes, según Naver, supuestamente tampoco renovaron sus contratos con YG Entertainment, dejando a Rosé como la única miembro de BLACKPINK que sigue vinculada a la multinacional. Mientras YG Entertainment sigue entrando rápidamente en acción, negando con vehemencia todos los rumores, el revuelo se hizo aún más notable cuando Jennie confirmó a Harper’s Bazaar sus planes de hacer más álbumes en solitario.

“Estoy haciendo cosas que son exclusivas de Jennie y que gustan más a Jennie. Por favor, ¡estén atentos!”.

Así que, aunque todavía no estamos seguros de lo que está pasando en el universo black-pink, se puede decir que entre bastidores todo parece bastante movido. Las chicas también han estado bajo el escrutinio de varios internautas, que han criticado al grupo por ofrecer espectáculos mediocres, con rutinas de baile mediocres y voces débiles. Una opinión bastante injusta de los internautas, especialmente desde la comodidad de nuestros hogares, mientras el grupo hacía 29 giras por todo el mundo.

Seguiremos atentos a la situación y compartiremos cualquier novedad.

Otra que muerde el polvo. Mientras Netflix cancela cruelmente las series originales favoritas de los fans o deja otras varadas en el purgatorio permanente, una de las series más populares de la plataforma llega a su fin en forma de comedia dramática para adolescentes Sex Education, con la conclusión de la cuarta temporada de la serie británica. Sex Education ha contribuido a lanzar las carreras de muchos de sus actores, como las estrellas de Barbie y Doctor Who Emma Mackey y Ncuti Gatwa, y ha proporcionado el papel adulto más reconocible a la antigua estrella infantil Asa Butterfield.

Ya conocido por sus interpretaciones en películas como Hugo, de 2011, y El juego de Ender, de 2013, Butterfield es ahora internacionalmente conocido como el terapeuta sexual adolescente Otis Milburn, un papel que ha interpretado desde que Sex Education se estrenó en 2019. Sin embargo, su carrera podría haber ido en una dirección completamente diferente si hubiera sido elegido por Marvel Studios para convertirse en la cara de la próxima generación del MCU y le hubieran dado el papel de uno de los superhéroes más icónicos del cómic-dom.

Asa Butterfield, de Sex Education, estuvo codo con codo con Tom Holland para interpretar a Spider-Man de Marvel.

Con el don de la retrospectiva, Tom Holland parece una elección tan perfecta para la iteración del MCU del increíble trepamuros que es difícil imaginar que Marvel no le ofreciera el trabajo automáticamente. Pero dado que el papel de Peter Parker es uno de los más codiciados de todo Hollywood, Marvel y Sony se embarcaron en una búsqueda épica para asegurarse de encontrar al hombre adecuado para el papel. Al final, el casting se convirtió en una carrera de dos caballos cuando los candidatos se redujeron a Holland y Asa Butterfield.

Butterfield lo dio todo en las audiciones, pero al final los directores de Capitán América: Civil War, los hermanos Russo, Kevin Feige, presidente de Marvel, y Amy Pascal, de Sony, se decantaron por Holland, y el resto es historia del cine. Varios años después de su casi fracaso con el estrellato de los superhéroes, Butterfield finalmente habló sobre cómo se sintió al perder a Spider-Man durante una entrevista con Collider en julio de 2020.

El actor, que ahora tiene 26 años, ve el lado positivo de toda la experiencia, así como el hecho de saber que su carrera ha disfrutado de otros momentos álgidos desde entonces le ayuda a lidiar con la “dura” situación:

“De vez en cuando hay un papel [que realmente quieres] y es un guión que te encanta, y como que pones tu corazón y alma en él, y no lo consigues”, explicó Butterfield. “Y es duro y es una mier*da, pero a menudo descubro que al final sale algo incluso mejor. En el caso de Spider-Man, hice Sex Ed, porque no habría podido hacer las dos cosas a la vez”.

Butterfield también ha tardado un poco en hacer las paces con el hecho de que entiende que simplemente no era “la persona adecuada” para el trabajo, ya que su interpretación del personaje no era en última instancia lo que Marvel estaba buscando. Y continuó:

“Creo que como actor y buscando papeles, no hay mucho que puedas hacer y todo el mundo va a querer un papel diferente y mirar a un personaje de diferentes maneras, tener un tipo diferente de interpretación, y tienes que quedarte con lo que piensas. Y si eso no coincide con lo que quieren el director y los productores, no hay nada que hacer. Puede que no seas la persona adecuada, y eso no está en tus manos. Y eso es algo que he aprendido, algo que creo que es genial para ayudarme a superarlo”.

Es más, no hay rencor entre Butterfield y Holland, ya que el primero elogió al segundo por las “cosas increíbles” que ha hecho con el papel en sus seis apariciones como el webslinger hasta la fecha, sintiendo que los acontecimientos sucedieron de la manera que lo hicieron por una razón:

“Tom hizo cosas increíbles con Peter y tenía una interpretación completamente diferente de él, y creo que ha funcionado muy bien en el universo y en ese papel, y no creo que yo pudiera hacerlo. Así que creo que al final todo sale bien”.

Ahora que Sex Education ha terminado, por supuesto, Butterfield tiene algo de tiempo libre para volver a intentar otro papel de superhéroe. Un cameo en la próxima película de Spider-Verse como una variante de Peter Parker de algún lugar del multiverso podría ser un lugar hilarante y brillantemente meta para empezar.

No sería descabellado afirmar que Disney Plus se apoya demasiado en el Universo Cinematográfico Marvel y en Star Wars para impulsar tanto su número de suscriptores como sus episodios originales más destacados, aunque Moving tiene argumentos para convertirse en uno de los pesos pesados del servicio de streaming.

Tan bien acogida por el público que cuenta con una valoración casi perfecta del 98% en Rotten Tomatoes, el Drama Coreano de género que equilibra hábilmente el espionaje internacional con las travesuras de los superpoderosos también ha batido récords como la exclusiva coreana más vista en Disney Plus o Hulu.

Teniendo esto en cuenta, sería razonable suponer que la compañía estaría aporreando la puerta de sus creativos clave para sumergir una segunda temporada en desarrollo tan pronto como sea posible. Sin embargo, las cosas no parecen tan sencillas, algo a lo que aludió el creador Kang Full en una entrevista con MMTG.

“El webtoon ya tiene historias antes y después de que tenga lugar el drama. Creo que existe la posibilidad. No es seguro”.

Como creador del material original, Full es la máxima autoridad en lo que respecta a la mitología, pero no parecía entusiasmado ni muy seguro de que Moving volviera a las pantallas. Esperemos que así sea, porque un grupo de espías que luchan contra fuerzas oscuras para proteger a sus hijos de ser explotados por las habilidades únicas que han heredado todavía tiene mucho potencial para continuar al menos una o dos temporadas más, si Disney lo exige.

A veces, los rumores y cotilleos que rodean a un famoso son tan fuertes que no se oye nada de lo que ocurre a su alrededor. Si Brad Pitt y Angelina Jolie decidieran hacer Sr. y Sra. Smith 2 en 2023, puedes apostar a que la mayoría de las preguntas que rodean el proyecto no tendrían mucho que ver con el proyecto en sí.

Del mismo modo, el regreso de Amber Heard a la gran pantalla en En llamas tras un paréntesis de años no ha hecho que la mayoría de los posibles espectadores piensen “me pregunto qué le interesaba del guión”. Es mucho más fácil enterarse de que la nominada a los Teen Choice Awards vuelve a los cines y caer sin querer en una madriguera de historias sensacionalistas, documentales en streaming, transcripciones judiciales, anuncios de servicio público sobre llevar perros a Australia y reacciones en las redes sociales que giran en torno a su vida y su época.

Pero hoy no. Hoy nos centraremos, nos pondremos las anteojeras de la cultura pop y nos centraremos de verdad en lo que trata In the Fire, sin distracciones, es decir: si Jason Momoa se vistió o no como Johnny Depp en el set de Aquaman and the Lost Kingdom como una especie de operación psicológica de la lista A.

¿De qué trata In the Fire?

Distribuida a través de la mentalidad de Saban Films, En el fuego sigue a la doctora de principios de siglo Grace Burnham hasta los campos de una plantación colombiana. Allí, intenta tratar a un niño con habilidades peculiares y sobrenaturales, provocando sin querer una guerra cultural del siglo XIX. ¿Está dotado de poderes extraordinarios gracias a la ciencia? ¿Está poseído por fuerzas oscuras? Los riesgos aumentan a medida que una letanía de plagas bíblicas cae sobre la comunidad, desde langostas hasta malas cosechas, y los ciudadanos culpan al niño de su desgracia. Además de Heard, la película está protagonizada por Eduardo Noriega, de El último desafío, en el papel de Don Márquez, el relativamente recién llegado Lorenzo Zaini como el problemático pero talentoso joven Martín Márquez, y Luca Calvani, de El hombre de U.N.C.L.E., como el Padre Antonio.

Dirigida por el director de En tierra de nadie, Conor Allyn, y coescrita por Allyn, Pascal Borno y Silvio Muraglia, En el fuego, descrita por Heard en The Hollywood Reporter como “una meditación sobre los poderes casi sobrenaturales del amor contada a través de una mujer independiente y de fuerte carácter a principios del siglo XX”, tiene previsto llegar a los cines el 13 de octubre de 2023. A pesar de que sólo se ha proyectado públicamente una vez, durante su estreno en junio en el Festival de Cine de Taormina (Italia), la película cuenta actualmente con más de 150 valoraciones de una estrella en IMDb, un hecho que probablemente no tenga nada que ver con eso de antes de que a la gente se le llena la boca con los cotilleos de famosos.

A Secret Invasion no le faltaron precisamente momentos que te hicieran gritar “WTF?” a la pantalla mientras la veías. El hecho de que Samuel L. Jackson no soltara una palabrota en ningún momento de la serie es uno de ellos. Desde el tratamiento escandalosamente pobre de Maria Hill a Emilia Clarke, a la que le crece un brazo de Drax de proporciones extrañas, la decepcionante serie de Disney Plus nos sorprendió en muchos aspectos, hay que reconocerlo. Uno de sus giros más atroces, sin embargo, tiene que ver con el destino del Rhodey de Don Cheadle.

Sabíamos que War Machine era un Skrull secreto mucho antes de que se produjera la revelación, pero la pesada insinuación final en el final de la serie de que Rhodey en realidad ha sido reemplazado durante los últimos ocho años del MCU, desde el Capitán América de 2016: Civil War de 2016, fue demasiado para muchos fans. Tenerlo como un Skrull desde The Falcon and the Winter Soldier estaría bien. ¿Desde Avengers: Endgame? Eh, probablemente podríamos entenderlo. ¿Pero durante el 50% de la vida de la franquicia? No, lo siento, Kevin Feige, eso es demasiado.

Dada la enorme controversia en torno a lo que está pasando con el Coronel Rhodes, llama la atención que el recién estrenado especial “Invasión Secreta” entre bastidores evite por completo el tema de este retcon de Rhodey. Lo que sí tenemos es a Don Cheadle dando brevemente su opinión sobre interpretar a un Rhodey malvado, lo que no hace más que dejarnos más a oscuras sobre la situación de los Vengadores de lo que estábamos antes. Como dice en Marvel Studios Assembled: The Making of Secret Invasion:

“Ha sido un viaje interesante a través de todas las diferentes iteraciones de Rhodey y es genial tener la oportunidad de seguir explorando un personaje y seguir encontrando nuevas facetas y nuevas formas de interpretarlo. Creo que lo más emocionante para mí de todas estas series es así: ver los otros colores de estos personajes y ver a lo que tienen que enfrentarse”.

Hay dos cosas que quizá podamos deducir de la negativa del documental Secret Invasion a reconocer a War Machine en la sala. A) el estudio sabe exactamente lo que está haciendo y tiene grandes planes para explorar adecuadamente este giro en la próxima película de Cheadle sobre Armor Wars. O B) ni siquiera Marvel sabe realmente qué está pasando aquí y aún está en proceso de averiguarlo. Sinceramente, esto último parece bastante plausible, dados los comentarios contradictorios del director de Secret Invasion, Ali Selim, sobre el asunto.