El vídeo mató a la estrella de la radio, y el streaming mató al videoclub. Mientras la humanidad busque utilizar un medio electrónico para contar historias, puede que no haya observación más fascinante que ver cómo sigue evolucionando esta cadena alimentaria. Por ahora, es simplemente una lucha de pros y contras.

Fue una tal Vanessa Ramos, la creadora y showrunner detrás de la última serie de comedia de Netflix, Blockbuster, la que se encontró con una rápida transición al mundo del streaming cuando Netflix recogió la serie una semana después de que la NBC decidiera no seguir adelante con ella. Fue un movimiento de ironía desenfrenada, por supuesto, ya que Netflix se considera en gran medida el culpable de la caída de la cadena de alquiler de vídeos Blockbuster y sus contemporáneos.

Ahora, después de haber sido un showrunner detrás de las cámaras tanto en las compañías de streaming como en las de cable, Ramos, en una entrevista con The Hollywood Reporter, comparó y contrastó los matices de la elaboración de una comedia laboral para cualquiera de las dos entidades, aludiendo principalmente a cómo las compañías de cable son mucho más prácticas en el proceso creativo mientras que los streamers ofrecen muchas menos notas para los guiones.

“No sé si esto se debe a que no hay una tonelada de programas de tipo comedia en Netflix, pero no nos dieron una tonelada de notas. Había cosas sobre las que, si tenían preguntas, podíamos insistir, y nuestro equipo nos apoyó mucho en términos de `Bien, confiamos en que sabes lo que es divertido’. Con la cadena, lo ven como, ‘Hemos estado haciendo esto durante X cantidad de años. Esto lo ha demostrado. Sabemos que este es el camino”. Tienen las estadísticas de su lado, así que es un poco difícil oponerse”.

Sus comentarios no son una gran sorpresa; la gran diferencia en creatividad y tipos de contenido aceptable entre el cable y el streaming es una de las polaridades más palpables en el mundo del entretenimiento hoy en día. Desgraciadamente, puede que Ramos haya dado la bienvenida a algunas notas esta vez, ya que un par de puntuaciones agregadas pobres en Rotten Tomatoes (22 por ciento para los críticos y 44 por ciento para el público) no auguran nada bueno para la serie de comedia deslenguada.