La historia ha demostrado que cualquier universo compartido de superhéroes que no esté gestionado por Marvel Studios tiene al menos un 50 por ciento de probabilidades de quedar en nada a las primeras de cambio, así que Netflix se estaba preparando para una caída después de bautizar la película de animación Ladybug & Cat Noir: The Movie como su propio MCU.

Dicho esto, ya existe un considerable fandom, dado que la serie original duró 130 episodios y lanzó un imperio multimedia, por no mencionar el hecho de que la caprichosa aventura familiar del guionista y director Jeremy Zag ya se está estrenando en cines de todo el mundo.

El primer largometraje basado en la mundialmente conocida franquicia Miraculous, Miraculous: Ladybug & Cat Noir, The Movie sigue a una adolescente normal y corriente, Marinette, cuya vida en París se vuelve sobrehumana cuando se convierte en Ladybug. Dotada de poderes mágicos de creación, Ladybug debe unirse a su opuesto, Cat Noir, para salvar París cuando un nuevo villano desata el caos en la ciudad.

Con un coste de 80 millones de dólares, Ladybug & Cat Noir no ha estado reventando ningún bloque tras apenas superar los 10 millones de dólares en taquilla hasta la fecha, pero si tenemos en cuenta que casi 1,1 millones de esos talones y 8,9 millones de dólares de esa recaudación han venido de su Francia natal, entonces es un resultado decente.

Por supuesto, la posible franquicia de Miraculous no es estrictamente una exclusiva de Netflix, pero Ladybug & Cat Noir se estrenará en innumerables mercados el próximo viernes, incluidos Estados Unidos y Latinoamérica. Si quiere competir con el MCU en su propio terreno, tendrá que causar sensación en las listas de espectadores, aunque está por ver si el público nacional lo tomará de la misma manera.

Por otra parte, animaciones de la casa como Nimona y La bestia del mar han demostrado ser sensaciones conquistadoras entre los suscriptores, por lo que si va a haber un nuevo MCU en el bloque, entonces tendrá que acercarse a los respectivos gigantes en términos de números de audiencia, porque no va a recuperar los costes de producción sustanciales de su ejecución en la pantalla grande.