El director de ‘Halloween Ends’ desglosa “la esencia” de la trilogía slasher

Halloween Ends se estrena en todo el mundo hoy, 14 de octubre, marcando la última vez que Jamie Lee Curtis y Nick Castle aparecerán en pantalla como Laurie Strode y Michael Myers, respectivamente, después de protagonizar juntos el Halloween original de John Carpenter en 1978. David Gordon Green sustituyó a John Carpenter en la silla de director para una trilogía de secuelas que sigue los acontecimientos de la película de 1978 y que prescinde de todas las demás entradas de la longeva franquicia. Comenzando con la película de 2018, Green pasó a producir Halloween Kills (2021) y ahora Halloween Ends (2022), con la trilogía retomando 40 años después del encarcelamiento de Michael y retratando a Laurie Strode como una alcohólica paranoica cercana a los sesenta. Después de las buenas críticas de la película de 2018, la recepción mixta de Halloween Kills y el veredicto aún no dado sobre Halloween Ends, David Gordon Green reflexiona sobre la elaboración de una trilogía de slasher, especialmente con zapatos tan grandes para llenar.

En declaraciones al A.V. Club, se le preguntó a Green hasta qué punto la trilogía fue planificada o improvisada y dónde esperaba que acabaran las secuelas modernizadas. Revela que, aunque no había un plan convencional o técnico, sí había una visión clara de una “esencia” que intentaban captar. Confirmando algunas sospechas, Green continúa mencionando que -como la mayoría de los directores- no hay necesariamente un plan de tipo hasta que la pelota empieza a rodar. Según Green, había vagas inclinaciones de que la trilogía seguiría una determinada estructura, pasando de una introducción a una sangrienta masacre y terminando como una desacostumbrada “historia de amor”, lo que no suena muy a terror, pero confiamos en el proceso.

“Bueno, esa es una pregunta interesante porque había un plan en esencia. Pero no conozco necesariamente un plan hasta que estoy en el plató y estamos realmente comprometidos con las cosas, por mucho que haya ensayado o escrito. Sigue siendo un tapiz vago hasta que empezamos a meternos de verdad en él y a tejerlo.

Así que tras el éxito de nuestra película de 2018, sabíamos a dónde queríamos ir vagamente. Y yo sabía que quería centrar la segunda película en torno a mucha más acción y agresión. Y luego quería que la tercera película fuera una historia de amor que se sintiera más aterrizada e íntima. Así que esos fueron siempre los ingredientes esenciales en esto, y luego tratar de averiguar cómo contar la historia de la manifestación del mal”.

Profundizando en su análisis, Green se centra en el propio Michael Myers. Insiste en que, aunque Michael es el centro de atención, sobre todo en Halloween Kills, no quiere explorar su historia de fondo porque no es obligatorio conocer lo que le mueve. Aunque el propio Michael está fuera de los límites del examen, el imparable mal que representa -que corrompe Haddonfield- es más interesante de desentrañar para el público y otorga una nueva perspectiva con la introducción de un nuevo personaje no sesgado que opina sobre las acciones de Michael, las respuestas de Laurie y el estado de Haddonfield.

“La segunda es una gran película de explotación de Michael Meyers; eso es lo que Halloween Kills es para mí, la ópera de Michael Myers. Y la segunda es que no vas a entrar en la historia de Michael Myers porque, en lo que a mí respecta, eso es territorio prohibido. No quiero saber su motivación, lo que le inspira.

Pero sí me planteo muchas preguntas sobre el mal y la comunidad que han quedado tras las masacres de Haddonfield. Así que tratando de encontrar una manera de plantear estas preguntas, pero no [haciéndolo] a través de Michael Myers insisto en traer un nuevo personaje para dar una perspectiva de Michael y sus comportamientos, Laurie y sus percepciones, y luego Haddonfield como un todo.”

Green parece haber moldeado la fórmula del slasher a su gusto, reduciéndola a su mínima expresión y dándole forma en lugar de basarse en los tropos para establecer esa conexión. Parece que Green siente un profundo respeto por John Carpenter y su trabajo de base, pero ha conseguido hacerlo fiel y fresco al mismo tiempo. Aunque las críticas no son del todo prometedoras, podemos esperar que Green cante el canto del cisne de Strode y Myer con la melodía más dulce que pueda reunir.

Halloween Ends está en los cines y ya está disponible en Peacock.